Durante varias semanas tuve dificultades para encontrar una manera original, así fuera remotamente original, de presentar y organizar para tí esta transcripción-interpretación del poliinstrumentista, paleolaudero (¿luthier histórico? ¿aficionado?), húngaro, completamente indefinible, Gergely Sárkösky, de la chacona de la 2ª partita para violín solo, de Bach padre. Fracasé, como pueden ver.
Viene en dos partes. La primera termina en un punto un tanto aleatorio, a medio camino de las variaciones en modo mayor (si quisieras tomarte un tiempo, podrías, con software libre, legal, disponible en la Internet, bajar ambas partes, unirlas y recodificarlas en un archivo con un formato más versátil que el que YouTube usa para almacenar sus videos. Así podrías ver este video (que en realidad no es un video, sino una foto fija, musicalizada) cuantas veces fuera necesario). Pero, ¿para qué hacerlo si está disponible en YouTube, por el mismo precio de tu conexión a la Internet? ¿O cuando menos, hasta que el titular de los derechos de autor se entere o decida que su ausencia total de la banda ancha es más favorable para sus intereses que la exhibición pública de su creación (Gergely Sárkösky es el tipo de artista que no podría interesarse menos por tener una página web, por no hablar de un MySpace)?
En fin. Mientras el intachable cuerpo de magistrados en los Estados Unidos y la Unión Europea (es decir, los E.U. y la U.E) que, en beneficio nuestro y de los poderes legales que deberían legislar en nuestros países, decide al respecto de estas cuestiones, te dejo con el material. Recuerda que debes tocar la segunda parte cuando acabe la primera (es un consejo un poco idiota, ¿verdad?), y que la intersección no se da en un lugar exactamente estratégico.
Casi puedo garantizar que esto no será lo que esperas. Ojalá quieras dejar un comentario al final de esta página.
[NOTA: Éstos no son videos, es audio y una foto fija. Asegúrate de subir el volumen. ¿Te gustaría colaborar con citas acerca de esta obra? Adelante, usa la sección de comentarios.]
[ACTUALIZACIÓN (2010-05-10): se publicaron nuevas versiones de ambos videos; los originales habían sido retirados]
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Primera parte (compás 1 al 159)
Éste hombre [se refiere a Bach] escribió en un pentagrama, y para un pequeño instrumento, un universo entero con los pensamientos más profundos y los sentimientos más poderosos. Si pudiera imaginar que yo hubiera creado, o siquiera concebido tal pieza, estoy por completo seguro de que esa excitación desbordada, esa sóla experiencia sobrecogedora, me hubiera hecho perder totalmente la razón.
Johannes Brahms, en carta a Clara Schuman
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Segunda parte (compás 160 al 256)
Con vistas al funeral de un amigo, había estado practicando la chacona diariamente: trabajando las frases individuales, buscando mejores formas de encadenarlas y en fin, meditando acerca de la naturaleza profunda de la pieza, que en sí misma, no es más que un arcaico ritmo de danza que ha existido por siglos. Ahora, después de haber oído y tocado la chacona innumerables veces, esperaba que las partes del rompecabezas cayeran en su sitio con relativa facilidad. En lugar de eso, la pieza parecía estarme burlando. Entre más la trabajaba, más contemplaba; entre más contemplaba, más se alejaba de mi alcance. Tal vez eso es algo que forma parte de la naturaleza de toda obra maestra. Pero es más que eso: la chacona parece depositar un velo sobre su grandeza y su arquitectura. Exactamente qué se esconde detrás, no sé decirlo, pero podría perderme por tiempo indefinido explorando esa repetición de frases de cuatro compases que surgen, se disuelven y marchan solemnemente en patrones siempre cambiantes.
Arnold Steinhardt, en Violin Dreams
Actualización 2007-11-23
Si el tiempo no pasa para tí mientras te adentras en las entretelas musicales de esta obra maestra, tómate una hora para bajar y oír la transmisión|programa|podcast [¡pásenme un tesauro!] de enero del 2007 de Open Source con Christopher Lydon. El titular del programa analiza esta «danza sublime» junto con Arnold Steindhart, violinista y autor de libros relacionados con la música y los músicos. La charla es informal pero informada, y comprehensiva pero minuciosa (me explico: comás por compás, en algunas partes), y transpira la reverencia aparejada con camaradería que es común en los músicos que han llegado a conocer a Bach con cierta profundidad. Se revisan varias versiones en varios instrumentos, lo que incluye a Steindhart interpretando fragmentos en vivo a la par de (tal vez sería mejor decir contrapunteando) la conversación.
Mientras averigüo si las políticas del programa con respecto a deep linking me permiten que vincule desde aquí el archivo, búscalo en la página referida; el texto introductorio (y los comentarios) incluyen información interesante.
Rafael Pi : MX-CHH 